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Mostrando entradas de mayo, 2021

OTREDAD 2DA PRE-ENTREGA

 Por motivos de publico conocimiento, realice un boceto en donde yo (video de abajo) retrate a mi hermano (Enzo) para tener una opción alternativa en caso de no poder continuar con mi trabajo original.  Mi idea es durante la próxima semana, donde en teoría se levantan las restricciones, continuar con el retrato de Cecilia. En esta entrega solo pude buscar entre mis archivos para darle una dirección distinta a la de la primer preentrega, gracias y buena semana!  

LA OTREDAD - PRE-ENTREGA

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RETRATO SUPERLATIVO

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 In the mood for love - Wong Kar Wai (2000) La razón de la elección de esta escena es el juego constante entre espejos, ventanas y miradas que el realizador utiliza para mostrar los sentimientos de la pareja. Nos deja en una posición de observador de la cercanía que se genera entre ellos recurriendo a planos cerrados en sus rostros, pero que a la vez expresan lo prohibido, lo secreto, y la distancia que aún mantienen.  Se puede deducir que esta escena fue realizada con constantes movimientos de travelling lateral dejando lo más estático posible a los personajes. Además predomina el color rojo en contraste del vestido verde y se utilizan luces artificiales blandas que insinuan el paso del día y la noche.

Retratos por nosotrxs

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    fernandez lucas - Retratado por Sofia Casares martes 11 de mayo del 2021 17:34hs -   zoom María Teresa Ceballos - Retratada por Agustín Steñac Montaña Junto a María, coincidimos en que queríamos retratos que muestren la esencia de como nos percibimos entre nosotros. Desde mi lugar, mi visión de ella esta llena de tonos lilas y también esta marcada por un accesorio de su outfit que esta siempre presente aportándole estilo y personalidad, sus antejos.  Quería que fuese una situación cercana y cotidiana de nuestra relación, por eso no buscamos otro espacio ni grandes modificaciones en la iluminación, hechos que ayudaron a logar el resultado final que en parte quería. Agustín Steñac Montaña - Retratado por María Teresa Ceballos (Meet, 10/5/21) Lugar: su patio, su zona de confort dentro de su casa. Momento de toma: tarde, alrededor de las 5 pm. Luz: natural. Encuadre: plano medio largo, que lo contextualice en el espacio. Vestimenta: ropa cómoda, de entrecasa, que muestre la cotidia

Elección de Retratos Fotográficos

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CEBALLOS, María Teresa: Este retrato es de Lisa Kristine, una fotógrafa y activista estadounidense que se especializa en retratar a diferentes culturas a lo largo del mundo. Para ser sincera, la descubrí entre un top 10 de fotógrafos especializados en retratos, en el cual ella era la única mujer. Así que busqué su trabajo. Me decidí por este, llamado "Walking Stick", que tiene por protagonista a un nativo de Kenya. A pesar de poner en foco y primer plano las manos, uno llega a percibir emoción en esa mirada, incluso estando fuera de foco. El hecho de que el retratado esté mirando directo a la cámara también es poderoso. El objeto que es título de esta fotografía, ese "walking stick", adquiere importancia a través de las manos que lo sujetan. La cultura presente en los brazaletes que, a pesar de estar desprovistos de color, aún imagino de colores brillantes. La textura, la dureza y sequedad de esas manos que, incluso perteneciendo a una persona joven, hablan de desga

EXPERIENCIA UNO: LA COSA (ENTREGA)

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     En una entrevista concedida en noviembre de 1988 se le preguntó a E. Levinas (filósofo y escritor) sobre la preocupación primordial en su trabajo, a lo que él respondió: "Mi tema esencial es la desnormalización de la noción del tiempo. Kant designa el tiempo como forma de toda experiencia. Toda experiencia humana reviste, en efecto, una forma temporal".      Si bien en un inicio de la experiencia nos enredamos con otros enfoques y manipulaciones de la imagen en post producción, en esta última entrega decidimos volver a lo más básico, a lo formal , a la exploración del objeto desde sus partes al todo.          Compren dimos que el tiempo puede ser relacionado con infinidad de conceptos desde su punto de vista simbólico , pero entendimos que no podemos asignar y hablar de algo que desde la imagen no se transmite o está ausente.   OCULTAR PARA MOSTRAR     B uscamos que nuestro objeto no fuera fácilmente identificable a primera vista, abriendo a nuestros espectadores la posi